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2006年2月22日】唐朝时蒲州刺史陆象先处理政务崇尚宽厚简约,在他的辖区内,一旦哪个官吏或者百姓犯了罪,他总是当面好言劝诫,然后放他们回家,并不处罚他们。
蒲州录事很不理解,就问陆象先:“明公不用刑杖,怎么能显示威风呢?”
陆象先微微一笑,说:“人心都是相通的,难道这些人听不懂我的话吗?如果一定要用刑杖来显示威风的话,那就应当从你开始。”
录事听了十分惭愧,尴尬的退了出去。
陆象先对别人说:“天下本无事,庸人自扰之。为政要是正本清源,何愁天下不治!”
(选自《资治通鉴》)
原文链接:【传统文化】庸人自扰 - 传统文化

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2006年2月22日】陈宣帝太建十三年(公元581年)二月,隋王杨坚接受北周静帝宇文阐的禅让,继位做了皇帝,建立了隋朝。隋文帝杨坚是个有作为的君主,他不仅善于用人,而且也能接受别人的批评。有一次,他恼怒某个人,想杀他,度支尚书苏威進谏。他当时正在气头上,根本听不進去,还要亲自去杀了那个人。可是苏威拦在他面前,不让他走。他闪开苏威,还想出去,又被苏威拦住。杨坚气的拂衣而去,返回宫里。过了很久,他消气了,马上召见苏威,向苏威表示歉意,并诚恳的说:“你能这样做,我就没有什么忧虑了。”
还有一次,杨坚生一位郎官的气,下令在殿前抽打他。谏议大夫刘行本劝阻说:“陛下,这位郎官为官清廉,所犯过错很小,希望宽恕他。”
杨坚置之不理。
刘行本站在杨坚面前大声说:“陛下认为我还可以,方安置我在陛下身边。我说的要是对,陛下怎能不听呢!要是不对,陛下可以把我交给大理寺治罪。”
说完,他把笏板放在地下,转身退走。
杨坚连忙召回他,向他道歉,同时宽恕了被抽打的郎官。
(选自《资治通鉴》)
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2006年2月24日】袁安,字邵公,东汉汝南郡汝阳县(今河南商水县)人,为人仁慈,有怜悯之心,有才德。
有一次,洛阳下大雪,地面积雪有丈余,洛阳县令出来巡视,见家家户户都扫雪外出求食,但巡行到袁安门前时,却没有通路,于是命人扫除积雪进入袁安家中,发现袁安僵卧在床上,县令问他为何不出门求食,袁安回答说:“天下大雪人人都饥饿,不应再去向他人求取。”县令赏识他的才德,于是荐举他为孝廉。
后来袁安升为楚郡太守,恰逢朝廷中发生谋逆事件,受牵连的人多达数千,很多人遭受胁迫而含冤认罪,被判死刑者甚多。袁安到郡后,先到狱中调查,清理出许多无实据罪证者。
掌校理的府丞,和掌理文籍的官员,纷纷叩头争论,认为这样做有阿附叛徒的罪嫌,依法应与同罪,袁安说:“我这样处理,如有不合,身为太守,自当承担,与你们不相牵涉。”于是一一分别上奏,皇上感悟批准,由此洗清冤情,获得释放者有四百多家。
袁安一生积德颇多,他及他的子孙后代都蒙受上天赐予的福报。袁安累升太仆,官至司徒,他的子孙世代隆盛。其子袁京、袁敞都官至司空;袁京的儿子袁汤官居太尉;袁汤的儿子袁逢位居司空,袁隗位列太傅,“汝南袁氏”成为东汉著名的世族大家。
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2006年2月25日】东周时魏文侯魏斯对大夫李克说:“先生曾经对我说过:‘家贫思良妻,国乱思良相。’现在我想从魏成和翟璜两人中选一个人做国相,你看他们俩谁更合适?”
李克摇摇头,说:“常言道:‘卑不谋尊,疏不谋亲。’我在朝廷以外任职,不敢妄议朝政。”
魏斯急切的说:“事到临头,请先生不必谦让。”
李克沉吟一下,这才说道:“主公拿不定主意,是没有仔细观察的缘故。要想知道一个人的品质和能力,只需从五个方面观察就可以了:居视其所亲,富视其所与,达视其所举,穷视其所不为,贫视其所不敢。有了这样的观察,何必一定要听我的意见呢?”
魏斯听了不住的点头,他对李克说:“我已经确定国相的人选了。”
李克在回家的路上,正好遇上翟璜。翟璜连忙拦住他,问:“听说主公征求先生对国相人选的意见,到底选中了谁?”
“魏成。”李克说。
“什么?”翟璜立刻变了脸色,愤愤不平的说:“镇守河西的吴起是我推荐的,有了他,秦兵便不敢东犯。主公担心邺县难以治理,我就推荐了西门豹。主公要征伐中山,我又推荐了乐羊。攻克中山以后,没有得力的人选镇守,也是我推荐了先生。这些都是先生知道的,我哪一点比不上魏成?”
李克微微一笑,反问道:“足下当初向主公推荐我,难道是为了结营私,谋求高官厚禄吗?”翟璜一时语塞。
“主公今天问我谁做国相合适,我只不过照实说了一点意见。我之所以知道主公肯定会选择 魏成,是因为魏成每年的俸禄有十分之九用在外面,为魏国广招人才,只有十分之一留给家里用。所以主公才得到了卜子夏、田子方、段干木这样的英才。这三个人都被主公尊为老师。而足下推荐的五位,主公只是把他们当成臣属。仅此一点,足下怎么能和魏成相比呢?”
李克的一番话说的翟璜满面羞愧。他再三向李克道歉,说:“我是个粗鄙的人,刚才的话失礼了。我情愿终生拜先生为师。”
选自《资治通鉴》
原文链接:【传统文化】李克荐相 - 传统文化
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2006年2月25日】蝜蝂(fùbǎn)是一种爱背东西的小虫。爬行时遇到东西,总是抓取过来,抬起头背着这些东西。东西越背越重,即使非常劳累也不停止。它的背很不光滑,因而东西堆上去不会散落,终于被压倒爬不起来。有的人可怜它,替它去掉背上的东西;可是蝜蝂如果能爬行,又把东西象原先一样抓取过来背上。这种小虫又喜欢往高处爬,用尽了它的力气也不肯停下来,以致跌倒摔死在地上。
现今世上那些贪得无厌的人,见到钱财就捞一把,以聚敛他们更多的家产,不知道财货已成为自己的负担,还只怕财富积聚得不够。等到一旦因疏忽大意而垮下来的时候,有的被罢官,有的被贬往边远地区,也算吃了苦头了。如果一旦被起用,他们又不思悔改,天天想着提高自己的地位,加大自己的俸禄,而且变本加厉地贪取钱财,以至接近摔死的程度,看到以前由于极力求官贪财而自取灭亡的人也不知接受教训。虽然他们的外形看起来庞大,他们的名字是人,可是见识却和蝜蝂一样,也太可悲了!
这是唐宋八大家之一的柳宗元写的著名寓言《蝜蝂传》的译文,柳宗元是唐代著名的散文家、哲学家和诗人 ,他在《蝜蝂传》一文中,生动的通过描写一种爱背东西的小虫子,因为不断负重,最终被重物压倒摔死的现象,寓意深刻的警戒人们,面对名利私欲,如果不能知足常乐,不懂约束抑制自己的贪婪之心的可怕下场。
原文链接:【传统文化】戒贪 - 传统文化

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2006年2月26日】做官不当摆设、不吃白饭,不惧流言蜚语,不助纣为虐,在这些方面,东周时的孔斌为后人做出了表率。
孔斌是孔子的第六代后裔。当初魏王魏圉听说他很有才干,便派使者聘他为国相。孔斌说:“大王要能采用我的治国方针,使国家太平富足,我就是天天吃蔬菜、喝凉水也心甘情愿。如果大王只想让我当摆设,那我和普通百姓又有什么区别?”
上任以后,孔斌首先整顿朝政。他撤换了一批奸邪的宠臣,任用有才德的人,又裁减冗官的俸禄,奖励给有功劳的人。那些受到处治的官员到处制造谣言,诽谤孔斌。有人把这些话告诉了孔斌,他微微一笑,平静的说:“从古到今,没有一个有作为的家不受诽谤的。子产担任郑国国相,流言蜚语直到三年以后才停止。我的祖先在鲁国做国相时,也受到三个多月的毁谤。我虽比不上前代圣贤,但这些诽谤也是意料之中的事。”
孔斌在魏国做了九个月的国相,可是,他提出的许多建议魏王根本不采纳。孔斌不胜感慨的说:“我的建议不被采纳,想必是有什么不妥之处。既然如此,我岂不是白吃饭吗?那我的罪过可太大了!”于是,他称病辞去了职务。
有人劝他:“魏王不用国相,国相为什么不去别的国家试试?”
孔斌说:“到哪儿去呢?崤山以东的各国都将被秦国吞并,而秦国的行为不仁不义,我决不去那里。”
孔斌从此闭门不出。
(选自《资治通鉴》)
原文链接:【传统文化】孔斌辞官 - 传统文化
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2006年2月27日】刘晏,字士安,曹州南华(今山东东明县东南)人,善于理财,肃宗、代宗二朝历任东都、河南、江淮转运、租庸、盐铁、常平使;湖南、荆南、山南东都转运、常平、铸钱使等职。代宗时一度任吏部尚书、同平章事,掌宰相之权。就是这样一个掌管天下财政大权的重臣,却十分清正廉洁,处处以节俭为荣,喜欢帮助救济他人。
刘晏有一次上朝,当时正值严寒,他在途中发现路边有卖烧饼的,就打算乘热买来吃。进了一家烧饼店后,他又退了出来。仆人问原因,原来他是看到这家的烧饼比较贵,最后找了家比较便宜的烧饼买了来吃。
一起上早朝的官员从这里路过,发现官居三品的刘晏在啃烧饼,纷纷讥讽他,刘晏只笑说这烧饼“美不可言!”
连跟随的仆人都觉得没有面子,刘晏说:“生活节俭是美德,安贫乐道可移贤,失德才算失身份,贤者从来就节俭。”
再看看刘晏穿的衣服,官袍下面只穿一件粗布缝制的棉衣,而其他官员则一个个裘皮锦袍裹身。
刘晏在长安的住宅坐落在长安东南面的一个小巷里,像普通百姓家一样,没有雕梁画栋,更没有楼台花园,屋里陈设简陋,饮食也很简单,家里没有什么佣仆使女,家务事都是妻子儿女自己动手做的,
刘晏常对人说:“居住但求安全,不必讲究第宅的富丽;饮食但求饱适,不必讲究菜肴的丰盛;骑马但求稳健,不必讲究毛色的漂亮。”
刘晏对自己节俭,却非常喜欢帮助救济别人,他的大部份薪俸都他人了,一些不知名的穷书生就常常得到他的资助,穷亲友就更不用说了。
一次,刘晏到一个亲戚家里去串门,发现那家没有门帘挡风,便叫人暗暗记下了门的尺寸,不久,那家亲戚就收到了一副崭新的门帘。像这样一类的事例,在刘晏看来是再平常不过了。
原文链接:【传统文化】节俭施济 - 传统文化
本文标签:周济

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2006年3月2日】父亲曾给我讲过许多故事,我一直记忆犹新的有二个。
蚂蚁报恩的故事
古代有一个人去京城赶考的路上口渴了,到河边来喝水,看到水面上有一只蚂蚁在挣扎,赶考人就赶紧用手把蚂蚁捧到了地面上来。蚂蚁得救了。
赶考人到京城交上了答卷。考官在看卷时发现考卷上有一只蚂蚁在那趴着不动,于是考官就用手把它弄到一边,可是蚂蚁又爬回原来的地方,考官又把它弄到一旁,可是蚂蚁又爬回原来的地方,一连三次都这样。考官定神一看明白了:原来这个蚂蚁所在的地方正是考生少写了一个点,于是考官对蚂蚁说:你走吧,我录取他就是了。
杀生遭报的故事
这事发生在父亲的老家。有一个人把刚生的一窝小猫放到灶火中烧死了。过了不长时间,一天他突然爬到树上叫,就是猫叫的声音。村民们喊他下来,他不听,还是在叫,有人弄来一只大黄狗在树下汪汪的叫,这才吓住了他,停止了叫声。事后问他怎么回事,他才讲起了他做的那件事。
真是善恶皆有报啊!
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二零零六年三月三日】公元前399年6月的一个傍晚,雅典监狱中一位年届七旬的老人就要被处决了。只见他衣衫褴褛,散发赤足,而面容却镇定自若。打发走家属后,他与几个朋友侃侃而谈,似乎忘记了就要到来的处决。直到狱卒端了一杯毒堇汁进来,他才收住话匣子,接过杯子,一饮而尽。之后,他躺下来,安详地闭上双眼,去了。
这位老人就是苏格拉底,一位被世人褒贬不一、充满传奇色彩的历史人物



《苏格拉底之死》
(The Death of Socrates by Jacques-Louis David, 1787)
苏格拉底(希腊文:Σωκράτης,前469年—前399年)是著名的古希腊哲学家。出生于伯里克利统治的雅典黄金时期,死于雅典的败落时期。他出身贫寒,个性鲜明。父亲是雕刻师,母亲助产士。苏格拉底主张,哲学的目的不在于认识自然,而在于“认识自己”。
青少年时代,苏格拉底曾跟父亲学过手艺,熟读荷马史诗及其他著名诗人 的作品,靠自学成了一名很有学问的人。他提倡人们认识做人的道理,过有道德的生活。
苏格拉底是柏拉图的老师,他一生未曾著述,其言论和思想多见于柏拉图和色诺芬的著作如《苏格拉底言行回忆录》。在逻辑学方面,柏拉图的学生亚里士多德认为,苏格拉底提出归纳论证,从具体实事中找出确定的论点,并注意一般定义的方法,对概念作出精确的说明。
* 谦逊的导师
苏格拉底的哲学主要探讨的是伦理道德问题 。他以传授知识为生,30多岁时做了一名不取报酬也不设馆的社会道德教师。许多有钱人家和穷人家的子弟常常聚集在他周围,跟他学习,向他请教。苏格拉底却常说:“我只知道自己一无所知。”
他认为,天上和地上各种事物的生存、发展和毁灭都是神安排的,神是世界的主宰;认为一切都是神所创造与安排的,体现了神的智慧与目的。
他提出了“自知自己无知”的命题,认为只有放弃对自然界的求索、承认自己无知的人才是聪明人。他反对研究自然界,认为最有知识的是神,知识最终从神而来。他因为这种认识和学说,被一些世人说成是在贬低自然科学 的地位。其实从古今修炼界的观点看,苏格拉底那时就已经看到了内修和外求所带来的结果足有天壤之别,以及上天与个人的关系。
苏格拉底重视伦理学,是道德哲学的创始人、古希腊第一个提出要用理性和思维去寻找普遍道德的人。他强调道德是由理性指导的,“美德就是知识”——道出修德能让人产生智慧这个天机。
* 智慧、独到的思想言行
无论酷暑严寒,苏格拉底都穿着一件普通的单衣,经常不穿鞋,对吃饭也不讲究。但他似乎没有注意到这些,只是专心致志地做学问,一生过着艰苦的生活。
苏格拉底一生中经常和人辩论。辩论中他通过问答形式使对方纠正、放弃原来的错误观念并帮助人产生新思想。有人说,苏格拉底的一生大部份是在室外度过的,因为他常常在市场、运动场、街头等公众场合与各方面的人谈论各种各样的问题。他次参战,当过重装步兵,不止一次在战斗中救助受了伤的士兵。40岁左右,苏格拉底成了雅典远近闻名的人物。
苏格拉底的教学方式独特,常常用启发、辩论的方式来进行教育,从不给学生现成的答案。他用反问和反驳的方法使学生在不知不觉中接受他的思想影响。请看一个他和学生问答的有趣的例子:
  学生:苏格拉底,请问什么是善行?
  苏格拉底:盗窃、欺骗、把人当奴隶贩卖,这几种行为是善行还是恶行?
  学生:是恶行。
  苏格拉底:欺骗敌人是恶行吗?把俘虏来的敌人卖作奴隶是恶行吗?
  学生:这是善行。不过,我说的是朋友而不是敌人。
  苏格拉底:照你说,盗窃对朋友是恶行。但是,如果朋友要自杀,你盗窃了他准备用来自杀的工具,这是恶行吗?
  学生:是善行。
  苏格拉底:你说对朋友行骗是恶行,可是,在战争中,军队的统帅为了鼓舞士气,对士兵说,援军就要到了。但实际上并无援军,这种欺骗是恶行吗?
  学生:这是善行。
这种教学方法有其可取之处,它可以启发人的思想,使人主动地去分析、思考问题、他用辩证的方法证明真理是具体的,具有相对性,在一定条件下可以向自己的反面转化。这一认识论在思想史上具有巨大的意义。
苏格拉底认为各行各业,乃至国家政权,都应该让经过训练、有知识才干的人来管理,而反对以抽签选举法实行的。他说:管理者不是那些握有权柄、以势欺人的人,不是那些由民众选举的人,而应该是那些懂得怎样管理的人。比方说,一条船,应由熟悉航海的人驾驶;纺羊毛时,妇女应管理男子,因为她们精于此道,而男子则不懂。他还说,最优秀的人是能够胜任自己工作的人。精于农耕便是一个好农夫;精通医术的便是一个良医;精通政治的便是一个优秀的政治家。他的这种认识,触动了当时的一些奴隶主的利益。
* 浩然正气面生死
公元前404年,雅典在伯罗奔尼撒战争中失败,“三十僭主的统治取代了民主政体。”三十僭主的头目克利提阿斯是苏格拉底的学生。据说,一次克利提阿斯把苏格拉底叫去,命令他带领四个人去逮捕一个富人,要霸占他的财产。苏格拉底拒不从命,拂袖而去。他不但敢于抵制克利提阿斯的非法命令,而且公开谴责其暴行。克利提阿斯恼怒地把他叫去,不准他再接近青年。苏格拉底对他根本就不予理睬,依旧我行我素。
后来,“三十僭王”的统治被推翻了,民主派重掌政权。有人控告他与克利提阿斯关系密切,反对,用邪说毒害青年,云云。苏格拉底因此被捕入狱。按照雅典的,在法庭对被告判决以前,被告有权提出一种不同于原告所要求的刑罚,以便法庭二者选其一。苏格拉底借此机会发表了恳切、犀利的演说:
“公民们!我尊敬你们,我爱你们,但是我宁愿听从神,而不听从你们;只要一息尚存,我永不停止哲学的实践,要继续教导、劝勉我所遇到的每一个人,……我不做别的事情,只是劝说大家,敦促大家,不管老少,都不要只顾个人和财产,首先要关心改善自己的灵魂,这是更重要的事情。我告诉你们,金钱并不能带来美德,美德却可以给人带来金钱,以及个人和国家的其他一切好事。这就是我的教义。……我是决不会改变我的行径的,虽万死而不变!”
“公民们!我现在并不是像你们所想的那样,要为自己辩护,而是为了你们,不让你们由于定我的罪而对神犯罪,错误地对待神赐给你们的恩典。……我说我是神赐给这个国家的,决非虚语。你们可以想想:我这些年来不营私业,不顾饥寒,却为你们的幸福终日奔波,一个一个地访问你们,如父如兄地敦促你们关心美德——这难道是出于人的私意吗?如果我这样做是为了获利,如果我的劝勉得到了报酬,我的所作所为就是别有用心的。可是现在你们可以看得出,连我的控告者们,尽管厚颜无耻,也不敢说我勒索过钱财,收受过报酬。那是毫无证据的。而我倒有充分的证据说明我的话句句真实,那就是我的贫寒。……”
苏格拉底在法庭上为自己所作的申辩词中,以蔑视死亡的浩然之气,一步步、一件件辩驳了法庭和原告强加在自己头上的所谓罪名,陈述了事实的真相,揭露了对方的无知,使法官和原告处于真正的被告席上。他的每一句话都闪烁着智慧的光辉。结果,他被判了死刑。在监狱关押期间,他的朋友们拼命劝他逃走,并买通了狱卒,制定了越狱计划,但他宁可死,也不肯违背自己的信仰。就这样,这位70岁的老人平静地离开了人间。
苏格拉底无论是生前还是死后,都有一大批忠实的崇拜者和一大批激烈的反对者。他一生没留下任何著作,但他的影响却是巨大的。哲学史家往往把他作为古希腊哲学发展史的分水岭,将他之前的哲学称为前苏格拉底哲学。作为一个伟大的哲学家,苏格拉底对后世的西方哲学产生了极大的影响。
原文链接:【神传文化】先哲苏格拉底(图) - 传统文化
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二零零六年三月四日】米开朗基罗(Michelangelo Bounaroti,1475-1564)是文艺复兴时期著名雕塑家、画家及建筑家,一位多才多艺的博学的艺术大师。他集雕塑家、画家、建筑家、诗人 、作家于一身。他毕生致力于创作,在长达70余年的创作生涯中,历经坎坷,创造了许多具有代表性的精美作品,为人类文明增添了不朽的篇章。他的雕塑作品《大卫》直到今天还是每一个学画的人必须临摹的教材。


米开朗基罗在西斯廷教堂大厅天顶的中央部份按建筑框边
画了连续 9 幅宗教题材的壁画

米开朗基罗代表了欧洲文艺复兴时期雕塑艺术的最,他创作的人物雕像雄伟健壮,气魄宏大,充满了无穷的力量。他的大量作品在写实基础上注入了非同寻常的精神力量,成为整个时代的典型象征。米开朗基罗的艺术不同于达•芬奇的充满科学 的精神和哲理的思考,而是在艺术作品中倾注了自己满腔悲剧性的激情。这种悲剧性是以宏伟壮丽的形式表现出来的,他所塑造的英雄既是理想的象征又是现实的反映。这些都使他的艺术创作成为西方美术史上一座难以逾越的高峰。
米开朗基罗出身于离佛罗伦萨不远的卡普里斯的一个贵族家中。其父曾担任奎奇市和卡普里斯的市长。相传他6岁时丧母,父亲请了一个石工的女儿做他的乳娘。于是,在他幼年时就有一种石工的气质,以至后来成为雕塑大师与大理石结下终生之缘。
米开朗基罗从少年时代就酷爱艺术。尽管父亲不愿儿子成为地位低下的艺术家,但最终还是顺了他的心愿。他开始时跟着当时佛罗伦萨著名画家多美尼科•基朗达约学习绘画,后来又在罗伦佐•德•梅迪奇的指导下学习雕塑。梅迪奇家族大量的艺术藏品,更使米开朗基罗大开眼界。他16岁时完成第一件雕塑作品《阶梯旁的圣母》,其才华立即得到老师和赞助人的认同。1492年,罗伦佐去世,米开朗基罗幸福的少年时代也随之结束。
1496年,米开朗基罗来到向往已久的罗马。不久,他创作了《哀悼基督》。这件早期的雕塑作品已表现出他很高的艺术造诣。在这幅作品中,死去的基督安卧在母亲的膝上,母亲俯视着儿子,充满了忧思与爱怜。整件作品给人以既悲哀又优美的感觉,展出后便立即在罗马全城引起了轰动,人们怎么也没想到,这是一位不足25岁的新秀雕塑的作品。
在罗马,米开朗基罗接触到古代大师的作品,他的技艺有了进一步提高。1501年春,他重回佛罗伦萨后,创作了雕像《大卫》。


雕像:《大卫》

《大卫》是米开朗基罗的成名作,取材于《旧约》中的神话故事。古代以色列的大卫王,少年时曾是牧童。有一次他到前线给与敌人作战的哥哥们送饭,遇到凶悍的敌方巨人哥利亚正在逞凶,在危急的时刻,大卫用甩石机杀死了哥利亚。米开朗基罗把大卫塑成一位健壮的青年,表情刚毅,目光炯炯有神,微低着头,侧目怒视前方,左手握着搭在肩头的“甩石带”,似乎随时准备给敌人以致命的打击。雕像强烈地表现了一位正义战士的无畏勇气与力量。
为这座雕像,米开朗基罗花去了大约3年的时间,使它几乎达到了完美无缺的境界。《大卫》的成功,使米开朗基罗成为当时最伟大的雕塑家。《大卫》被当时的政府安放在佛罗伦萨市政厅前的广场上,直到今天,你依然能在这里欣赏到这一杰作。
1503年,因为他在佛罗伦萨的盛名,当时的尤里乌斯二世邀他到罗马参加制作陵墓,后因被嫉妒的艺术家谗言,工程被迫下马。1508年,米开朗基罗重返罗马,被迫为西斯廷教堂屋顶制作他并不擅长的壁画。他当时的心情是悲愤的,不料此壁画后来成为他生平最大杰作。
西斯廷屋顶壁画面积达500平方米左右,是美术史上最大的壁画之一。米开朗基罗在大厅的中央部份按建筑框边画了连续9幅大小不一的宗教画,均取材于《圣经》中有关开天辟地直到洪水方舟的故事,分别名为《神分光暗》、《创造日、月、草木》、《神水分陆》、《创造亚当》、《创造夏娃》、《诱惑与逐出乐园》、《挪亚献祭》、《洪水》、《挪亚醉酒》。这幅巨型壁画历时4年多才完成。由于长期仰面艰苦作画,他颈项僵直,读书信都要用抬头仰视的姿势。


壁画:《创造亚当》

这组壁画中,以《创造亚当》最为出色。《创造亚当》的构思体现了米开朗基罗得到超凡的启示的灵感,他以亚当的躯体为中心,亚当似乎刚从沉睡中醒来,舒懒地斜靠着,身体里仿佛还缺少力量。但亚当年轻健壮的体魄被画家表现得充满着理想及至的美,蕴育着生机。亚当伸手去接触那赐予他生命的上帝的手,为他注入活力。这神指与人指的触碰是整个画面的焦点,也无疑是整个《创世纪》的象征。而耐人寻味的是,米开朗基罗并没有让这两只手碰在一起迸发出神创的奇迹。那相差一点点的距离成为了一个永恒的期待的瞬间,给人留下了永远的想象的空间。
第二年,朱理二世去世,新教皇列奥十世决定为他前任的陵墓制作雕像。米开朗基罗制作了三尊大理石作品,《摩西》就是其中最著名的一件。在这件作品中,佛罗伦萨的雕塑性和罗马的空间性和谐地同一于一体,取得了巨大的成功。其余两件创作分别是《被缚的奴隶》和《垂死的奴隶》,也属于米开朗基罗最有成就的雕塑作品。
与此同时,他还在佛罗伦萨为梅迪奇家族修建小礼拜堂,留下了一组充满寓意的组雕《晨》、《暮》、《昼》、《夜》。同时又接受罗马教皇的委托,绘制巨幅壁画《最后的审判》。此画于1541年开工,历时6年才得以完成。
《圣经》上说,世界末日来临时,基督要做一次最后的审判,以惩恶扬善,决定人们的最后去向。在这幅画面中间,基督举起右手即将发出最后的判决。他的左边是一群为信仰而殉难的圣徒,他们各自拿着受害时的刑具向基督诉说着。
米开朗基罗用了将近6年的时间才最后完成了这幅画,还曾从脚手架上摔下,跌断了脚,可他仍以刚强的意志,完成了这幅气势雄伟的杰作。
晚年的米开朗基罗住在罗马,他的兴趣主要在建筑上。在他生命的最后20年,他以极大的热情投入到建筑事业中,设计并主持了圣彼得大教堂的建筑工作,整个教堂的建筑设计图全部是由他制订的。他在建筑上的精深造诣,使他成为了意大利文艺复兴时期著名的建筑师。
1564年2月18日,89岁的米开朗基罗在自己的工作室里辞世。
说到这里,想起中国古代的许多名人才俊,也常常是文武全才,或者同时精通、地理、诗歌、绘画、音乐、数学其中的几门。现代的中国人受49年以后共产党文化 的影响,往往理所当然的认为古人不如今人聪明、古代不如现代发达。然而稍微步出党文化的圈子,查阅一些历史资料,就会在古今人类历史 长河中,发现许多足以令今人叹为观止的辉煌篇章呢!
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二零零六年三月五日】沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特 (Wolfgang Amadeus Mozart, 1756.1.27-1791.12.5) 奥地利人,著名古典音乐作曲家。传统以来都将他作为维也纳古典主义的代表人物。他出生于奥地利,父亲是萨尔斯堡的宫廷乐师。莫扎特仿佛是就是为了给人类创作美妙的音乐而降临人世的。他名字中的“Amadeus”,意为“上帝的宠儿”。


莫扎特

莫扎特从3岁时就显出了非凡的音乐天才,他时常走到钢琴前面,按着琴键细听,并努力弹出他曾经听到过的音乐。莫扎特幼年有许多神奇故事,最著名的当数莫扎特4岁时写钢琴协奏曲,以及5岁时在事前完全没有学过的情况下拉第二小提琴的事。有一次,莫扎特的父亲和朋友一起回家,年方4岁的莫扎特正坐在桌旁,父亲问他在干什么,他说他正在写钢琴协奏曲,当他父亲把五线谱纸拿过来看时,激动得流出了眼泪,他对朋友说:“你看,这里写的一切是多么正确而有含义的啊!”1762年,将近6岁的莫扎特掌握了古钢琴的弹奏技术,与此同时,他又开始学习拉小提琴。那一年,年仅6岁的莫扎特完成了人生中第一部小步舞曲,并已在父亲的安排下在各国游历演出 ,被视为“音乐神童”。


童年莫扎特

1769年年底,父亲带着13岁的莫扎特前往意大利。意大利人几乎把他们对音乐的崇拜心情都倾注到了这位神童身上。莫扎特音乐会的曲目非常丰富,形式也多样,他既是作曲家,又是演奏家和指挥家,更令人吃惊的是,他还以歌唱家的身份自弹自唱了歌剧咏叹调。莫扎特在音乐方面表现出的天才,引起了当时世界上第一流的米兰歌剧院的注意,歌剧院约请莫扎特为他们写一部歌剧。在意大利演出期间,莫扎特同时也吮吸着意大利歌剧的精华,意大利的音乐文化深深地印在他的记忆里。有一次,他在教堂内听了作曲家格里戈里奥·阿利格利著名的多声部合唱《赞美歌》后,竟凭记忆写出了全部多声合唱的总谱。莫扎特的天才使深受感动,并授予他“金距轮”奖章。
1770年8月,在意大利的文化中心鲍伦亚城,鲍伦亚音乐学院授予14岁的莫扎特“少年院士”的称号。同年12月,莫扎特的歌剧《米特利达特·黑海王》在米兰歌剧院上演。意大利听众无论如何也没有预料到一位年仅14岁的外国作曲家竟能如此成功地创作出一部正统的意大利歌剧。歌剧一连上演20场,观众场场座满。
莫扎特在阳光下度过了童年和少年,然而,正当他开始真正认识人生的时候,却被禁锢在柯洛列多大主教阴森的目光下。他没有,更听不到观众热烈的喝彩声。大主教只容忍别人迎合他的艺术趣味,企图使莫扎特变成一名驯服的仆人。然而,天才的莫扎特一旦埋头作曲,周围的一切丑恶似乎都悄然离去。此时欧洲各地的音乐文化、各家名流的音乐创作都已深深印在了他的脑海中,知识的积累,视野的开阔,使他的创作开始走向成熟。莫扎特先后创作了富有戏剧性的《g小调交响乐》、富有幻想性的《G大调钢琴奏鸣曲》以及富有诗意的《D大调小步舞曲》。特别值得一提的是他在这一时期创作的小提琴协奏曲。在1775年仅仅一年的时间里,莫扎特连续创作了五部小提琴协奏曲。这些作品无论在表现力方面,还是在结构的精美方面都达到了较高的水平,深刻地体现出莫扎特音乐感情奔放、欢乐以及蕴含在这欢乐歌唱中的深邃的悲哀。
后来因为不满于大主教对其艺术的干涉,莫扎特终于与这位雇主决裂。独立后的他,生命的最后十年是在维也纳度过的,靠教授学生、创作歌剧、接受委托为生。莫扎特也是当时极少数不依附于某一个王公贵族,独立进行艺术创作的音乐家之一。
1782年,莫扎特只身来到维也纳,在维也纳最初的日子里,为了生活又不得不干极繁重的工作。他上午写作,下午教课,晚上演出,演出回来后继续写作到深夜。从早到晚没有一点空闲时间。如此拼命地工作,仅仅换来勉强能维持生活的报酬。尽管这样,莫扎特的精力仍然非常充沛,尤其是精神上的自由感,使他完全忘却贫穷与困苦。莫扎特的真诚、和善以及他的天才,使周围的人都愿意与他接近。
莫扎特一生主要创作了22部歌剧、41部交响乐、42部协奏曲、29部室内重奏曲、20部弥撒曲、一部安魂曲以及为数众多的奏鸣曲和协奏曲,在短暂的35年中留下了625部作品。相传,莫扎特创作时下笔如神。一部“林茨交响曲”仅两天就做完。他的手稿通常干干净净,而不象别的作曲家那样反复修改。
歌剧是莫扎特创作的主流,他与格鲁克、瓦格纳和威尔第一样,是欧洲歌剧史上四大巨子之一。在交响乐领域,他又与海顿、贝多芬一起为欧洲音乐史写下了最光辉的一页。莫扎特还是钢琴协奏曲的奠基人,他对于欧洲器乐协奏曲的发展同样作出了杰出的贡献。另外,他的《安魂曲》也成为宗教音乐中难能可贵的一部杰作。
然而,莫扎特的成就丝毫没有得到宫廷官方的承认,主要的原因是当时奥地利的宫廷音乐生活被一些接近皇室的音乐家所把持,他们害怕莫扎特的天才会冲击他们的地位。
在1783─1785年间,莫扎特几乎每天都演奏,有时一天要演奏两次。频繁的演出活动,促使莫扎特不断创作出新的钢琴作品。从1782年开始,莫扎特的钢琴创作达到了一个新的水平。在海顿的基础上他为钢琴奏鸣曲奠定了四个乐章的形式,并且赋予各乐章的主题材料以鲜明的个性和惊人的表现力;他的《d小调第20钢琴协奏曲》(K.466)、《A大调第23钢琴协奏曲》(K.488)等作品都是欧洲古典协奏曲的典范。此外,他还创作了一些即兴性的钢琴作品,其中《c小调幻想曲》最为著名,它在体现音乐戏剧性方面达到了极高的水平。
从1782到1786年间,莫扎特的创作技巧和音乐表现力在维也纳已无人能及,最好钢琴家的名声和友善的为人,使维也纳整个艺术界都与他十分友好,他的寒舍始终坐满了艺术界的客人。1786年5月1日,《费加罗的婚礼》这部划时代的歌剧在维也纳上演,莫扎特亲自任指挥,观众热烈的欢呼,致使剧中的重要唱段几乎全部重复一次。歌剧《费加罗的婚礼》以完美的形式和鲜明的思想性标志着莫扎特的音乐创作走向了顶峰。
1788年,莫扎特总算在维也纳获得了一个宫廷乐师的职位,但只做一些次要的事情,为此莫扎特曾很痛苦。尽管如此,这一年里,莫扎特从六月到八月间竟连续创作了三部交响乐,这是莫扎特最后的、也是最出色的三部交响乐。
1791年初,莫扎特再次受维也纳剧院的委托,创作歌剧《魔笛》。在此同时,他又接受了另一部巨作《安魂曲》的创作。这两部作品都是在极困苦的境况下创作的。
莫扎特先是作为一名音乐神童闻名欧洲,再是作为一位伟大的音乐大师被全世界所铭记。他短暂的一生并不幸福,但他很爱笑,笑口常开。他的音乐总是具有令人感到幸福的品格、优美的旋律。音乐内容的广泛常让人们不禁为之叹赏:苍天与大地、自然与人类、悲剧与喜剧、情感之各种形式的表露与深沉的内在宁静、圣母玛利亚与超凡的魔鬼、教堂大弥撒……。古典派讲究乐律平正,和谐动听,突出一个“和”字。有人曾评说道,在莫扎特的作品中,没有乏味的平野,也没有深奥的绝地,他只是在一定的局限之内表现一切事物的,认为这就是莫扎特音乐的美妙、悦耳、动人之所在。
莫扎特的音乐也常常被人称作“永恒的阳光”,因为他的音乐即使在表现痛苦和悲伤时,也似乎含有天真纯洁的微笑。他那优美、机智的旋律总是充满明朗、淳朴的气质,他那典雅、热情的乐思象清泉一样纯洁、透明、自然、流畅而喷涌不尽。莫扎特的音乐给予人们的是经过生活锤炼后的纯真,他那面对严峻生活而永不泯灭的童心让许多人感动。
莫扎特在维也纳这个浮华的城市过得十分艰苦,一边是辉煌的成就,一边是生活中的种种艰难和不如意。1791年12月,莫扎特在创作一部为一位不知其名的人定作的《安魂曲》的过程中,贫病交加而逝,终年36岁。在他去世的时候,屋中没有一根木材取暖,病倒在床的妻子无法为他送葬。在滂沱大雨中,他的遗体被草草掩埋在一个穷人墓地了事,至今人们找不到埋葬他的地方。
人生莫测,处处是谜。莫扎特苦乐相映、神奇短暂的一生,让我想起《梦醒》那首歌里唱的:“生命本是天上仙,人生成败过眼烟。……”
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2006年3月6日】王曾,字孝先,宋朝益都(今山东省昌乐县)人,八岁丧父母,由叔父抚养长大,官至宰相,为人善良怜悯,谦逊自持,正直无私,是宋代名臣。
性善良怜悯,他在宋真宗咸平年间去礼部赴试的途中,还不忘行善积德,救济他人于急难之中。当时他住在京师(河南开封),有一次经过甜水巷,听见有母女二人哀戚的哭声,因此向其邻居询问,邻居说:“她们家因欠了官府四万枚钱,家里只有一个女儿,准备卖给一个商人来凑钱偿债,现在母女将远离了,恐怕以后再也没有见面的日子了。”
王曾于是对这位母亲说:“你的女儿可以卖给我,我往来为官,你们母女随时可以见上一面。”于是这家人便把女儿卖给了王曾,并约定三日后来带人。
可是过了约定的日期,王曾还没有来带人。母女于是到王曾所住的馆舍拜访,没想到王曾早已经走了,原来王曾此举只是为了帮助这母女两人。
不仅文采出众,而且颇具德行的王曾,在这一年的礼部考试中一举夺魁,被宋真宗钦点为状元。
加上去年在乡试、省试中都高中榜首,王曾可以说是“连中三元”了,翰林学士刘子仪对他说:“你状元试三场都及第,一生吃穿都享用不尽了。”王曾正声答道:“我平生的志向,不在温饱。”可见他考取功名的目地并不是为了一人一家之私利,而是志在有为于天下,为国为民谋福。
王曾非常谦逊自持,他高中状元后,并没有得意忘形。他在给叔父的信中说道:“我今天在殿试中高中第一,这都是祖上积德,您教导的结果。”荣归故里省亲时,青州知州李继昌闻讯后,命父老乡亲载歌载舞的去郊外迎接,准备接到守门官吏通报后,自己亲自出衙相迎。王曾得知后,便换了衣服,改了姓名,骑着一头小毛驴从另一个城门进了城。他见李继昌时,李继昌感到很惊讶,问道:“听说你要来,我已经派人前往迎接,守门官吏也没来通报你已经到了,你是怎么到达这里的?”王曾谦逊的说:“我没什么才能,只是有幸科举登第,怎敢劳烦郡守和父老乡亲们来迎接呢?这是我的大罪过啊!因此我改了姓名,欺瞒过前去迎接的人和守门官吏前来进见。”李继昌感叹道:“你不愧为状元啊!”
王曾历任左谏议大夫、参知政事、中书侍郎、同中书门下平章事(宰相)等职,正直敢言,公正无私,一心为国为民。虽政绩显著,但却从不居功自傲,不图他人报恩。辅政十年,被提拔的人自己都不知道是谁提拔任用自己的。范仲淹、包拯等贤良重臣均是王曾通过考试选拔并委以重任的,范仲淹曾问他为何从来不说这些事,王曾说:“我作为辅佐皇帝的重臣,提拔选用良才这只是自己应该做的本分,如果只把恩情归于自己,那么怨恨应给谁呢?”范仲淹对此大为赞服。
王曾享年61,去世后赠侍中,谥“文正”,宋仁宗御笔篆书“旌贤之碑”,他的家乡被改称为“旌贤乡”。
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